Grace Jones,Donna Summer和迪斯科的力量


<p>迪斯科可能永远无法克服对“经典”摇滚时代的集体渴望,它被认为毁了合成,俗气,颓废,死亡的迪斯科舞厅有大量的投诉,即使它仍然以深夜电视购物节目和书籍的形式存在Studio 54的照片在迪斯科舞厅的加工奶酪上比在庆祝其锯齿状的开始时更容易哼唱,主要是由同性恋,黑人和拉丁裔观众在舞池里找到第二个家(或第一个),今年春天,两个项目重新审视两个迪斯科的统治女王,取得了不同的成功一个过分解释了它的主题,另一个解释得太少在大纲中,Donna Summer和Grace Jones有很多共同之处:两个都是七十年代创造音乐事业的黑人女性,翻译他们的大胆的性感到舞池两个都是由欧洲男人塑造的(夏天,音乐制作人Giorgio Moroder和Pete Bellotte;琼斯,法国导演兼摄影师Jean-Paul Goude)Bot虽然夏天在成名的高峰期成为了一个重生的基督徒,但是琼斯从未成长过,琼斯从未回头过两次风化的身体虐待,创纪录的行业贪婪,争议(更多关于这一点)以及迪斯科的衰落“这种使他们成名的体裁”我确实在54世界中只有一只脚,但不是真正的音乐 - 更多的是为了这个地方的戏剧,人们渴望自发的兴奋,“琼斯在她的自传中写道,”我永远不会写我的回忆录“”从音乐上来说,我一直在与流动的DJ一起抗拒迪斯科作为一种趋势,作为一个标题,一个死胡同“夏天,谁在2012年去世,也试图与流动,转向流行歌曲,如八十年代的“她努力赚钱”,但她没有分享琼斯的重塑天赋,“迪斯科女王”成为她的永久敬意“在最长的时间,人们拥有我她确信这首音乐有问题,“她说我们在“夏天”的开头,一个新的百老汇生物音乐剧在Lunt-Fontanne剧院“'舞蹈音乐'就像这个词是某种侮辱”她1977年的分层节奏击中了“I Feel Love”-a今天的电子舞蹈音乐的前兆 - 在夏季(LaChanze)与约翰特拉沃尔塔的女性合唱团一起拖累“一旦我们发现了低音线,这是一个全新的世界,”她继续说道</p><p>神秘和双性化,模糊了所有的线条“很快我们即将离开比赛,夏天的传染性打击不少于二十(结束,不可避免地,与”最后的舞蹈“)在维基百科的生活中记录了她的生活在六十年代后期夏天从波士顿搬到了德国,在“Hair”的制作中,她与Moroder和Bellotte合作,并录制了她的突破性热门歌曲“Love to Love You Baby”,这首歌延伸到了17分钟的舞曲记录会议的故事 - 夏天结果全部灯光和躺在地板上,制造高潮噪音 - 自然,在舞台上重现如果夏天是迪斯科女王,导演Des McAnuff是Slick McAnuff的国王,他帮助“泽西男孩”,使用了许多相同的技巧“夏天”:熟悉的旋律构成了预期的兴奋,闪闪发光的风景永不停止,以及多个叙述者在行动中走动因为有四个泽西男孩但只有一个夏天,McAnuff将她分成三个,由LaChanze,Ariana在不同年龄段演奏DeBose和Storm Lever - 他们每个人都有炸药这几乎有足够的舞台艺术让你忽略了这样一个事实:这个节目从来没有找到一个连贯的故事来讲述夏天生活中的事件,从她童年时代的谋杀案到她的宗教重新唤醒,与诸如“一旦你坐在过山车上,真的很难下车”这样的老生常谈相提并论“麦卡纳夫指望它至少令人信服的是音乐剧对夏季的处理”在1983年的一场演唱会(“上帝让亚当和夏娃,而不是亚当和史蒂夫”)中报道了同性恋评论,这让她的许多热心粉丝失去了她后来道歉,但否认她曾称艾滋病为神圣的惩罚</p><p> “夏天,”她坐在一架钢琴旁,周围都是同性恋男子的老式照片,并解释说“亚当和史蒂夫”评论是一个“恶作剧”然后她宣称“上帝创造了亚当,史蒂夫,夏娃和路易丝“这是一个廉价的掌声,而音乐剧试图在2018年制造一个”醒来“的唐娜错过了一个机会来审问她的矛盾:重生的基督徒也是一个同性恋偶像(当她去世时,希尔顿阿尔斯写了关于夏天的同性恋者1981年9月23日格蕾丝·琼斯在阿姆斯特丹的卡雷剧院演出格雷斯·琼斯是一个同性恋偶像,在她六十年代后期仍然是一名高手 - 但她的争议源于她的无耻,这正是我们希望得到她:成为她自己的意志1980年,她打电话给英国脱口秀节目主持人拉塞尔哈蒂直播,因为他一直无视她现在琼斯通过“格蕾丝琼斯:血光和巴米”中途叙述事件“索菲菲恩斯(拉尔夫和约瑟夫的妹妹)的新纪录片”我不介意拉塞尔,除了他去世的事实 - 但我并没有杀死他!“琼斯在后台说,当有人要求他自己她脸上的纪念品一巴掌她讲述了这个故事的乱码,但Fiennes没有剪切到录像带,严格坚持电影 - vérité自夸:没有说话的头,没有档案图像相反,相机跟随琼斯在牙买加开车,化妆和追赶与Goude,她曾经的合作者和情人(“你是唯一一个让我跪在地上的男人”,她告诉他)Jones没有什么是无聊的 - 她是世界上最伟大的怪人之一 - 但Fiennes在塑造方面过于宽松我们对她的了解例如,了解琼斯如此强烈的雌雄同体的外表使她在七十年代成为一个开创性的时装模特;她汤姆·莫尔顿(Tom Moulton)制作的三张专辑中的第一张她的1977年迪斯科舞曲“La Vie en Rose”如何成为国际明星;如何,与制片人亚历克斯·萨德金和克里斯·布莱克威尔一起,她从迪斯科舞厅转变为她自己的雷鬼注入新浪潮的品牌;或者她如何在电影中扮演可怕的异国情调角色,如“杀戮之景”和“Vamp”仍然,想要专注于现在,琼斯强迫用来制造麻烦(几年前,我在纽约采访了她,我们很快就被赶出了酒店的温泉 - 一个职业生涯的高潮</p><p>然而,纪录片活跃起来,当琼斯表演时,通常是在头盔中蔑视几何学她的声乐能力总是比夏天,但她的艺术是她的凶猛的存在 - 由Goude在他不可磨灭的照片或1982年的演唱会电影“One Man Show”中捕获</p><p>在这里,我们得到了年长的琼斯,穿着紧身胸衣出汗,因为她以双倍的方式使她的观众高兴 - 满载的“拉到保险杠”(“拉到我的保险杠宝贝/你的长黑色豪华轿车”)纪录片合适的一件事:格蕾丝琼斯很有趣我们知道她脾气暴躁;在影片中,她描述了她的纪律性继父,名为Mas P,以及她后来的顿悟,她在舞台上重新调整了他令人生畏的目光</p><p>她的女主角滑稽动作是荒谬的,但她或多或少地参与了这个笑话她的书包括她的完整的旅行骑手,需要二十几只牡蛎供应到她的更衣室 - 未开封,因为“格雷斯自己去掉了”在纪录片的一个场景中,她抱怨说她穿内衣的备用舞者让她看起来像个“妓女中的女士”舞者被解雇也许琼斯无视解释,至少只要她在身边招待我们,即使她永远滑过我们的手指也不可能想象像“夏天”这样的点唱机音乐剧会让她变成陈词滥调,
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