弗雷德里克赛德尔的Ballsy Blasphemy


<p>如果id有一个id,并且它写了诗歌,结果可能听起来像“扩大收入不平等”(Farrar,Straus和Giroux),Frederick Seidel的第十六个集合标题借用了当前的模因,同时也暗示了叶芝的世界末日诗“The Second即将到来“(”转动和转动扩大的环境/猎鹰无法听到鹰隼“)塞德尔的撒旦精致表现在诗歌中,既温暖又复仇,他们的精彩乐趣与许多精彩的商品有关 - 杜卡迪摩托车,定制西装,意大利他们所描述的鞋子因此,塞德尔遇到一首诗,可以选择他的里卡多·蒙塔尔班(Ricardo Montalban)美学令人毛骨悚然的奢侈美国诗人的美学,想象他们的艺术是开放的,民主的,无所不包的;除了赛德尔之外,很少有人认为抒情诗是一种自我奉承的独家形象,享乐主义精英赛德尔安稳地站在扩大贫富差距的赢家一边;这意味着,如果我们正在读他,我们也是如此,他是世界末日的Phi Beta Kappa诗人,愉快地护送世界的幸运者到一个设备齐全的深渊,然后在我们旁边炮弹,每当赛德尔出版一本书,一部分他的读者在进攻中退缩,而其他人则庆祝他的勇气和狡猾</p><p>争议来自如下段落:我生活在食欲中,是的,这是对的,我在纽约过着特权生活,吃黄油吐司星期天早上用脏手指睡觉再说一遍</p><p>我有一个规则 - 我从来没有给街头的乞丐伸出双手“英式小说家亨利格林”提供了“涂黄油的吐司”和“笨拙的手指”,他引用了一位老管家对生活的巨大乐趣的沉思</p><p>对于未公开的典故和“特权生活”的掠夺,它用来表现出他们深刻的文学品牌的震撼,这些线条在两个不充分的反应之间策划了一场似是而非的冲突你可以接受诱饵说:“真是个混蛋!哇 - 关于手指的事情!“或者你可以为他们安装一种AP英语防御:演讲者不是塞德尔,而是一个名叫弗雷德里克塞德尔的人物,正如评论家理查德·波里尔所说的那样,” “他真的是谁”罗伯特·布朗宁并没有在“Porphyria's Lover”中杀死Porphyria</p><p>但是,Eliot并不是那个“在墙上钉住并扭动”的人 - 那就是Prufrock猥亵手指并甩开他的妓女吸血鬼可怜的不是弗雷德里克赛德尔 - 尽管我们在其他地方学到了这个与塞德尔关系不大的“角色”住在塞德尔的公寓里,与他的朋友交往,并分享他对葡萄酒,鞋子和摩托车的品味</p><p>射击,Seidel站在他的上西区客厅,打扮得像“弗雷德里克赛德尔”,装饰包围着我们从他的诗中得知的出处</p><p>这部作品令人不安的力量不是它与作者的距离,而是令人窒息接近每一个时间我读了赛德尔,我被个人的线条和图像的光彩所折服,并被狭窄的涵洞困惑,他用这种涵洞强迫这种巨大而不守规矩的礼物,他的风格有利于连续的胆汁和动物的震颤,经常粗暴地押韵建议使用顺口溜或广告副本:我正在看一个我女神的视频,我有一个爱的视频库 - 她为iPad表演,从她的紧身胸衣中迸发出来,并以某种形式进入我的眼睛这是一个看着色情片的老人,它让你希望Philip Larkin或WH Auden过着看互联网,并在其连续的崇高和卑鄙的情节中策划自己的性欲</p><p>在接下来的节中,Seidel允许他完全成熟Lothario人物缰绳:在我的天文学中,我舔她的阴户直到各国人说他们不能再战争她的高潮是violunt我让女仆拖地板像许多作家的电脑一样(赛德尔,随时待命)随着产品的放置,告诉我们他在MacBook Air上工作,空白页是许多重叠窗口中的一个,存在于具有非常不同的道德含义的材料:色情,“天文学”,购物,“民族”和“战争”的新闻至于女仆,她是一个道具,旨在强调这个塞德尔人是一个卑鄙的家伙,塞德尔经常为政变拯救他最丑陋的姿态</p><p> 一位诗人如何最终写出这些诗</p><p>赛德尔的职业生涯始于六十年代初,即忏悔诗的时代,但除了他自己认为的粗俗之外,他什么都没有承认他1936年出生于一个富裕的犹太家庭“我来自圣路易斯和百威,”他写道“夏天的结束”,以及“来自塞德尔煤炭和可口可乐公司”,为百威的炉子提供燃料:我记得大型房屋后面的砖砌小屋宫殿和他们的马厩(变成了车库)排列在长椭圆形的外面每一端都是铁门上方的塔楼警卫室这些是着名的圣路易斯私人街道在哈佛大学,他学会了模仿“上流社会的臃肿”,正如他在早期的一首诗“On Wings of Song”中所说的那样</p><p> “他已经离开并跑步了:他去了圣伊丽莎白医院的Ezra Pound和伦敦的艾略特</p><p>他执导了巴黎评论对Robert Lowell的采访,然后他帮助选择了他的第一本书,题为”最终解决方案“, PR ize由第92街Y赞助;令人尴尬的是,该机构拒绝批准它塞德尔的诗总是找到新的方式来惊吓,从诗人那里学到了他们的生活批准了他们在页面上表达的绝望</p><p>他从洛厄尔,约翰贝里曼,特别是西尔维亚普拉斯,他的诗中借用了他的不平衡</p><p>她偶尔将她的个人创伤与大屠杀的暴行进行比较,影响了赛德尔关于难民营的许多亵渎神明的诗歌他高举精神分裂因素,取代杀人自杀,并通过展示狂热如何轻易被冒充,削弱了痛苦的真实性那些弊病引起同情的作家忏悔诗人无意中夸大了对他们痛苦的每一个主张的特权经常,只有洛厄尔和普拉斯的内部偷走了节目如果你读了那些来自各省的新诗,就像塞德尔和我第一次做的那样,你很乐意在波士顿马尔堡街上为洛厄尔的“全屋”交换你的理智</p><p>在诗歌中说话,它所说的自我是两个截然不同的人物,彼此保守契约,并不是新的:它可以通过各种形式在兰波和费尔南多佩索阿,博尔赫斯和伊丽莎白毕晓普以及其他许多人身上找到但塞德尔老实说,他从小就在圣路易斯街头盘旋的蓝色煤炭卡车上看到了他的姓氏</p><p>这让他准备好了“走到第八十二街/去巴恩斯和贵族购买我自己的书”这种奇怪的经历 - 作家们在封面上有自己的名字时所感受到的自我疏远每个诗人创造了第二个自我然后,看着它茁壮成长,变得有点怨恨它的惊喜是,就像塞德尔一样,这另一个人被制作得如此接近第一个,然后被否认为小说可怜的“老人在我的电脑啄离开,咕咕咕噜的春天“仍然聚集着嘲笑他的声音,”再次自言自语“他在雨中漫步百老汇”,或者说“弗雷德赛德尔”,邀请他参加他自己的葬礼,在一首诗中用约克郡的方言写的那种暗示农村小曲的方式:'它是一场葬礼,它是一场盛大的葬礼,你的坟墓总结着他的坟墓和他的坟墓跳舞的总和,但是我scri scri eyes eyes eyes pal Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred Fred约克为纽约悲伤:想象力,摆脱了身体和历史的限制,是一个乡村土包子,一个主人或公爵的主题,他的死亡解放了它但却剥夺了它的功能</p><p>这种无情的口头才能会怎样没有它的目标,它的“owd pal Fred Seidel”</p><p>塞德尔的诗歌越来越多地是关于晚年,它的侮辱详细描述了他所拥有的意大利人,或者他曾经有过的恐惧,或者想象他曾经有过这样的中风;他想到了他的前列腺;他的性表现受到影响;有一次(在两首诗中描述)他射血和害怕最坏的侵犯死亡让赛德尔的一些亵渎行为成为一种狡猾的élan,因为他把他的凡人的钱放在他那令人发指的嘴巴一直是这些诗歌中的恐怖似乎在这项工作中,塞德尔的肮脏似乎是对恐惧的必要防御,而不是随着读者的兴趣减少而升级的冲击策略</p><p>孤独而不是死亡更好:这是令人鼓舞的新闻诗歌传递 “扩大收入不平等”包括许多偶尔的诗歌,以及致力于 - 并且主要可以理解为知名朋友的诗歌但它确实有一首真正动人的诗,“记住伊莱恩”,关于传奇的上东区热点最佳,赛德尔让我想起了一位听起来与他无异的诗人,弗兰克奥哈拉两人都是纽约之夜的诗人;这些人才的天生漂移倾向于挽歌,因为他们的对话者和秘密分享者的圈子随着时间的推移而缩小:许多杰出的死者都在那里在其中一个前台,到处都是芬利的谈话Plimpton,Mailer, Styron,Bobby Short-fellows,再喝一杯你必须继续喝酒或者你下沉每天吸五十支香烟让你的鱿鱼墨水臭臭这里我们有Seidel的ubi sunt诗,思考当黎明破裂时巨人们去哪里但是它找到了一个不同寻常的角度,惊叹于他们中的更多人并没有早日死去,并且想知道为什么赛德尔得以幸免:不幸出生时带有酗酒基因的人很可能成为酗酒者生活就是这样,因为其他人喝了很多或更多没有屈服,但只是继续喝酒 - 并没有做可卡因,并没有搞砸,只是没有!在伊莱恩的任何一个酒吧里,像这样的一个夜晚 - 一系列潜在的死亡成功逃避,直到时间耗尽“生命就是意味着”,因为命运,以酗酒和成瘾的形式,奖励不值得并谴责有价值的赛德尔的挽歌他的押韵中的一些韵味让他们暂时定位,点缀着他们所描述的夜晚,没有内部的必要性来结束赛德尔的诗经常采用强韵和松散或不存在的米的组合</p><p>这是一个非诗人在为一首即兴诗歌所要求时使用的方法,一种可以感觉像是特技的一种方式但是它里面有悲伤,有致命的喜剧,还有一种隐秘的人文主义倾向于醋:奥尔德里奇曾向伊莱恩抗议他的夜晚账单太高了她向他展示了他的十七个苏格兰威士忌的标签,
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